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兩岸「印泥文化與篆刻書畫」座談會---第3場-高雄明宗國小

理事長致詞 各位會員及愛好書畫篆刻的同好,大家好。首先介紹兩位貴賓。 高式熊先生在篆刻、書法方面的成就,大家都是耳熟能詳的。 另外在印泥的製作方面,高老也曾隨張魯庵先生學習, 對於製作印泥的配方均有詳細記錄。 在魯庵先生55種配方之中,以49號為最佳, 高老現已將該配方捐予國家,為中華人民共和國的重要文化資產。 而李耘萍女士則為吳氏潛泉印泥第三代傳人, 當時是隨吳隱之子吳振平夫婦學習而來的。 在研製印泥方面也常請教高老,對於印泥的製作有相當的經驗與心得。 今特邀二位至會中與大家暢談印泥相關議題與知識。 希望稍待各位能多提些問題請教二位。 另高老也會在會中揮毫留念,現在我們先請進行揮毫示範。 揮 毫 高式熊先生書「博觀約取」、「博涉多優」橫幅二件, 分贈中華民國篆刻學會、明宗書法藝術館。 黃嘗銘理事長回贈書作「石泉之傳,承先啟後」。 並示範如何於紅色宣紙上鈐印及加貼金箔之法。 影 片 觀 賞 問題提問與回答 提問:請教硃砂如何研磨?如何分級? 回答(李): 一般來說,好的印泥,清代早中期及清代之前均是用硃砂,清後期才有硃膘。 硃砂研磨後,漂在上層偏黃的為「黃膘」,量少而輕; 第二層黃中帶紅的是「硃膘」。 過去第一層的叫「黃膘」,第二層的叫「硃膘」, 第三層大紅的叫「硃砂」,第四層紅中帶紫的為「辰砂」,或「貢砂」 (此段說明較臺北場詳細)。 硃砂過去以人工去合成的學名就叫作「硫化汞」。 現在硃砂的品質愈來愈差。 如果在分級方面,硃砂以「豆瓣」最佳,「箭簇」次之,「鏡面」再次之。 今天在此參觀幾位老師的作品,心中感到十分慚愧, 因為這裏(臺灣)所販售的印泥,都是過去西泠印社所出產的印泥。 現在印泥的製作除了原料的變化,顏色也比第一、二代來得多, 如高老方才參觀展覽所言,過去的印泥,現在看來都走油了, 不能清晰的反應出各位的篆刻作品。 我曾接觸過漳州印泥的老廠長,漳州印泥的製作方法並沒有流傳下來。 現在的環境和以前不同了, 工廠變成國營的,如果主事的人要改革,做得好,沒有人會嘉許, 但一旦做壞了,大家都要把帳算在你頭上,所以動則得咎,無法改革。 補充說明(黃理事長): 過去李老師提到的漳州印泥為清康熙12年開始製造的, 即「麗華齋印泥」。 現在的漳州印泥已不堪使用,普遍來說都過油,品質大不如前。 據說陳巨來先生的細朱文印多用漳州印泥打印, 現在能否請高老說明陳巨來的打印過程。 回答(高): 過去陳巨來先生住的地方離我很近,平均每一星期我都會去一趟, 他通常下午兩點以後起床後便開始刻印。 刻完後再打印泥,他打印的過程還會用到手指, 打完印泥後還會用布將印身四周印邊溢出的印泥擦掉才蓋印。 朱文印打的印泥較少,白文印打的印泥較多, 以免不夠飽滿,這些都需要隨機應變。 補充說明(黃理事長): 我們雖然無緣看到陳巨來先生打印, 但透過高老的解說,我們仍能知道大師之所以為大師的嚴謹態度。 提問:請問如果一件老作品上的印泥已氧化變黑,可以如何使其恢復舊觀? 回答(李): 應垓說好的字畫,凡是皇宮出來的,一般都是硃砂。 這都是故宮造辦處所生產的印泥所鈐蓋的, 造辦處的印泥製作工法極細,通常不會變色,會變色的多是民間製作的。 印泥裡頭的雜質如果沒有取盡,就可能會產生氧化。 如果要重新修復,用到化學物品,怕會破壞紙質, 所以可能得用硃砂重新再蓋上去,才能解決問題。 提問:新的印泥如何分別內含物為洋紅顏料或純硃砂? 回答(李): 硃砂純不純,畫畫的人應該可以看得出來。 純硃砂的遮蓋率較佳,不純的較差。現 在的箭簇也已經不是純硃砂。 以前的硃砂紅中常帶一點亮,但又很沉穩。 高檔印泥應該用最好的油、絨,可惜現在已不這麼要求了。 製作印泥的三大原料砂、油、絨, 只要一個環節沒做好,就無法製出好的印泥。 另外如果要調整壞掉的印泥,可以加入好的印泥, 慢慢增加、調整,就能夠修復了。 一般好的印泥一打開來應該是平整光潔的。 使用前先將印泥以骨筋調圓,調至隆起成球, 如此方能開始使用(以下示範動作隨之進行)。 在摶圓的時候要把絨拉直、分開, 所有的艾絨如果都分開了,所有的漿也都充分內含在裡面的話, 蓋章時就容易上石了。 不過每個廠的印泥品質不同,還是有些差異。 另外,拉絨時還是要注意,不要拉太長以免拉斷。 而油的酸度也要注意,酸度不能過高,以免腐壞。 還有印泥最好要常用, 不常用的話,油會上浮,砂會下沉。 3、5年後油、砂就會不勻,易形成塊狀、變硬,上層也容易氧化、酸敗。 我在北京故宮造辦處看過的印泥硃砂都是很好的。 各位所使用的印泥,我們生產者當然要負責, 但是話說回來,如果各位使用不當的話,也應該要調整、改變習慣。 另外現在的「光明」、「美麗」用西洋顏料的比例更高,走油更為嚴重。 如果在宣紙上用印,打印泥可以重些; 若用連史紙則要少些,才能表現出「刀」的意趣。 最近兩年,我將書畫、篆刻印泥分別製造, 同一品種、顏色較油的給書畫用,較乾的給篆刻用。 未來還可能會在包裝上再加標註。 補充說明(黃理事長): 剛才李老師提到的「漿」即是油加砂的調和品,加了絨後才叫泥。 提問:鄧散木《篆刻學》中曾提到如何分辨純硃砂,他是以火烤分別, 不知道李老師是否曾經做過這方面的實驗? 回答(李): 關於這個問題,我們曾試驗過, 將所有的印泥都烤過之後,大多數的砂都會呈白色狀, 只有硃砂之中含有「镉」成份的才會變成紅色。 提問:請問印油如何製作?許多老印譜均有走油現象,如何判別印泥日後是否會走油? 回答(李): 一般印泥千萬不可以一拿來就用。 我想一般好的印泥上章、下章應該都很容易, 除非搥拉的過程絨不均勻,或油、漿不勻。 油如果跑動,也會帶動顏色的走動。 一般來說如果印泥用的是硃砂,通常不會有走動的情形; 但如果用的是洋顏色則會比較容易隨油而擴散。 建議各位都能有一、兩缸好的印泥,才不會影響各位的作品。 至於談到如何鑑別, 一開始剛打上去的印泥, 它日後是否會有走油的情況,其實是不容易分別的。 回答(高): 一般來說,我們篆刻隨手打印,只要當下清楚就好。 但是如果要製造印譜就需要注意。 如剛才李老師在打印泥前,都要先把印泥摶圓, 使油、硃均勻,這很重要,而且調的時候,方向也要一致。 提問: 油要觀察多久才能確定它的品質好壞? 回答(李): 其實只要打上紙後2-3個月即可觀察出來。 製作印譜應當是大工程,應嚴格一點, 印泥應該選用好的顏色,如有特殊需要也可以訂做, 透過「汶采」的謝老闆即可。 另外朵雲軒、榮寶齋現在也都有接受印泥訂製的服務,以符合每位的需求。 現在我也把我高學歷的兒子拉下來一起研製印泥。 提問:製作印泥為什麼一定要用艾絨絲?是否有可以取代之物,可否請李老師說明。 回答(李): 我也懷疑過為什麼一定要用艾絨。 例如我就曾經用過棉花來取代,一開始還好,久了卻會變硬。 化學纖維我也嘗試過,根本不吸油、不吸漿,比起棉花更不經用。 一般坊間較差的印泥確實會用2、3層紗布來替代, 但如果是好的印泥,用紗布實在是令人心疼。 壞掉的印泥只要絨的品質還好, 加入新的好印泥一起調整就可以了,這樣也比較不浪費。 提問:爛掉的印泥如果直接加入艾絨可以救得回來嗎? 回答(李): 如果是生產過程拉斷印泥中的絨,而使其軟爛的狀況下,這印泥是可以救的。 如果是酸敗了的印泥,加入新的艾絨還是不行的。 如果真的捨不得,可以用「鹼」把油洗掉, 留下的顏色再置入新泥中,這樣也不會浪費, 只是過程比較耗時耗工,不一定划算。 補充說明(黃理事長): 據我所知,高老就曾做過這樣的工作。 回答(李): 個人不主張以印油修整印泥,重點還是要加漿。 此趟來台,感觸甚深,大家對印泥的要求還是很高的。 以後我們會考慮販售印漿,大家可以一次加5克、10克來修復印泥。 好的印泥千萬不要丟棄,以後只要透過謝先生買漿即可。 主 席 宣 布 散 會 今天活動比預定的耽擱了一點時間,在此我們先謝謝兩位大師的蒞臨,謝謝。 合影留念,散會。
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